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观众心声
惊了，气质太正。滨口龙介2011年的片子已经如此老辣高级，甚至超过了《夜以继日》。其实不算LGBT片，讲的还是人与人之间的关系，说不清道不明。里面的男人，主角配角，四五个吧，太会选了，都是过目难忘的不同类型的型男。男人们都在争夺一个男孩。这个男孩，秀气和粗野的结合体，动物性的小兽眼神，锐利地切割面前的空气，有的时候丑陋得令人恶心，有时又出奇地吸引人。看着眼熟，重叠了很多人的影子，新桥恋人里的德尼拉旺，牯岭街少年杀人事件里的张震，甚至有时让我想到AM，邪魅的孩童气。无法把握的破碎感。最后，男人在回韩国的车上，删掉了他们为对方拍摄的微笑，却拍下了男孩最后一张照片，速朽的经过。你还记得你为某个奇怪的家伙最后抓拍的一张照片是什么样子的吗。
#R# 4.0分。贪图时长结果看了两段新葡京广告…… + + 就算相比比较不滨口，再次目睹滨口龙介改造狗血故事的魔力；即使封面就是石田法嗣在片中的魅力完成态（我觉得还蛮可以，虽然可能不够掰弯直男，但他们直么？），也如参与了滨口对他的喜爱与魅力挖掘秀。取景是欲望的滋长，冲洗是欲望的显影，而快门是冲撞/选择下的运气。
注意剪辑：裴焕注视着龙的照片，下一个镜头，龙从景深外走入景深内。面容的显现才真正带来照片的深度，这一深度也是欲望的深度——更进一步说，一个深渊被按下快门的瞬间（已经是一种延迟，一种距离）开启出来，再也无法闭合，并且在语言的平面和照片的叠印（在叠印中，语言的平面也被迫不停改变着自己的形态）中维持着自身。//直视演员面孔的镜头是在这部第一次出现吗？感觉抛开文本上的东西（“脸”第一次作为论题被抛出来）不谈，这部并不具有明显的滨口风格...韩语和日语的转换倒是有点意思，翻译者并不作为中性的媒介，而是作为处在关系中的说话者去说话，因此每次翻译都已经是语言的重新发明。
滨口龙介的作品，虽然并不够精致，但还是能感受到其独特的导演魅力的。只是萍水相逢，意外获得救赎，却还想和男妓畅谈人生的深度，粗糙的剧本简直就像耽美文/漫的展开。那个妻子逃跑的男人藏住性欲，在和另一个男人相拥后释放出来的表达确实是日系的。不同语言之间的对话仍旧需要翻译的存在，因此两人永远无法真正理解对方，就这样消失在大城市里，而断了彼此的联系。检测日本男性颜值的方法当然是圆寸啦～
很多情感都被我们埋在深处，挖掘出来需要太多勇气。婚礼上和女友私奔的新娘，喜欢上应召男郎的失婚新郎，他们用力挖掘了深藏的情感。而韩国来的摄影师，在试图面对这份同性情感时，却被手机铃声里孩子的哭声拉回到现实，这个瞬间，和后来他在并行出租车驶上分岔路时拿出相机拍下最后一次应召男郎的瞬间，是我的全片最爱。可惜应召男郎的演员本身实在是毫无魅力可言。看滨口龙介的电影需要沉下心。