本片纲目
观众心声
4.5维克多·艾里斯找回记忆的寓言既是历史的也是现实的，既是感伤的也是某种释怀吧，在导演决定去触碰未完成的作品时，我们和他一样要开始经历一场回溯时间的旅途，在对卢米埃尔兄弟、尼古拉斯·雷、霍华德·霍克斯、德莱叶的直接致敬中，艾里斯表达了影像的不朽与伟大，即使时间是无情的，但胶片仍然帮助我们保存了记忆，戏中戏都讲述了相逢的故事，在重温影像的时刻我们也能与曾经的自己相逢吧，在电影之外，艾里斯也暗示着现代信息社会中被遗忘的历史和被八卦化的记忆，它们绞杀了真相和情感，渐渐地观众也不在乎奇迹是否真的出现，主角到底经历了什么，我们只会沉入到沉默的时空中，去相信一个发生在遥远年代的异域历险，在那时那刻，情绪与感觉、温柔与痛苦，都幻化为风与雨，顷刻吹散了悲伤，降落在废墟与忧郁的当下，此时此刻我选择闭上了眼睛
像是先有了最后那场戏再诞生出前面的故事；凝视镜头的方式虽然陈旧但达到了效果。
开头结尾是那么回事吧，其他时候影像都停留在看图说话的乏味状态。
3.5。这一年的电影充满了表达焦虑，越沉稳、越慢、越回环扣题就越是流露出焦虑，拿最精湛和阳春白雪，可一旦被识别就分外弱小和接地气的方式布置关于电影的招魂术。我现在认为这不是坏事，回过头看它们可能具有归纳意义的时代性，但就这个故事而言，国王棋和悲伤（由电影意象唤起的情绪体验），航海和失忆，旧照和寻找，眼睛和影像（主角的美瞳半径过大，那圈蓝绿色的边缘看得我真出戏），还有海洋和栅栏，都是四两拨千斤的关系。看多了会觉得土，不过着实有效（不得不说，第40分钟回看胶卷和最后影院那段，被我狂喷数年的老谋子竟然走在了前面……）。焦虑有它自身的限度，但如果对电影的招魂也在独异的作者性里逐渐实现类型化，也是很有意思的事情
8600//或许电影人到了某个阶段都会试图回答一次“电影是什么” 无论他们的答案别人是否认同//电影是当代人的木乃伊 希望时间或是灵魂都可以在此刻停驻 而这种希望本身可能也意味着某种过时