@f omu

4.5，洛兹尼察剧情片前作的形态更接近架空的抽象游戏，常常被死人感笼罩。《国家公诉人》立场仍然直陈袒露，但更像是洛兹尼察第一部真正的情节剧，更为刻板复古的叙事吸收了更多情境内的静态能量。人物面对镜头诉说时，时常会想起王兵导演的作品。

延续其一贯的冷峻风格，以缓慢、克制和极简的叙事节奏，将极权对个体自上至下的挤压和造成的恐惧，一点一点地渗透进影像的每一帧，既是对1937年斯大林大清洗时期官僚体制的冷静描摹与深刻反思，也在无声处暗示着我们今日愈加复杂、失控的现实处境。从牢狱、豪华办公室到火车站，人物的行动轨迹被牢牢锁死在横平竖直的封闭空间中，象征着那种无法逃离的体制困境。意味深长却难以言说的眼神交流，军官们肥胖脸上浮现出令人作呕的猥琐笑容，人人自危、竭力自保的时代氛围。这种自上而下、只可意会的“被迫沉默”，恰如房间里沉默的大象，悄然吞噬着每一个仍怀热忱的个体。在这场被慢火细熬的精神拷问中，正义与公平的前路愈发模糊——当体制选择“解决提出问题的人”而非问题本身，表面的和谐不过是一种高压下的幻觉，真实与良知只能在缄默中艰难生长。

#Cannes25-6 改变不了系统就改变/消除试图改变系统的人。拍得最有意思的一段就是年轻检察官在中央大楼迷宫般的空间中盲目地奔走，漫长的、没有准信儿的等待，显化了讳莫如深的官僚体制。给西方人看个新鲜吧，实在无需让我花两个小时看一个拍得干干净净、沉沉闷闷的片子重现我们自身身处的现实。

3.0/10 #Cannes78 近乎所有人都已经明晰的时代故事配上无趣且死板的对话文本，过多的废镜头重复展现单调的现场，信息密度极低的结构在三个部分过度简单地对应标题所述的两个公诉人，一切的走向都完全可被预知，毫无突破陷入自我重复的洛兹尼察空剩直白所带来的虚伪的激进。令人欣慰的当然是似乎没有对共产主义丧失信心，但是试图借由体质来修整体质的无知是否太过于幼稚，群像也过于脸谱化，没有任何能够刺痛观众的感情高潮，只有虚设的吉他一段略有兴趣，但也不过是服务于早就被预设好的结局，完全是人造的戏谑。刻板化的描绘和并未被严谨展开的时代背景都好像去服务于早就站定立场的西方观众的想象，正像是布莱希特所批判的那类最糟糕的且最危险的作品。