非常舞台化的方式，夹在《第七封印》和《处女泉》之间，算是伯格曼对于生死思考的一个阶段性标记。 生命的门槛不仅是婴儿出生的困难，也是女人分娩的艰苦，伯格曼将自身解构并分散至故事各处，懦弱的男人是他/逃避的男人是他/不在场的男人是他/叩问自己为何而生的毕比安德松是他/强调女人应该独立而生的英格丽图灵也是他。 那段产房内的戏，在1958年所叫唤出的疼痛，穿越63年的时光，与《正发生》共振！

早期的伯老已经成熟至此，很有感觉，从名字到内容

女人，室内剧，戏剧技巧的运用，演员的表演非常精湛。

伯格曼的调度一向精准，直击角色内心。但这部的情节架构过于简单，撑不起伯格曼的哲学思辨。

伯格曼no.17. 这部立意深刻的女性主题电影几乎很难想象是一个男性导演拍出来的，三个不同的女性形象将不同的女性心态和立场巧妙地连缀在一起，彼此之间又构成一定程度的呼应。比起更加沉重深刻的宗教和其他大哉问主题的电影，当然更加通俗，但是这个通俗的彼岸仍然是艺术家贯穿始终的关于生命存在之意义的探讨。那句“孤独就像杂技演员的动作一样，保持平衡的一瞬间充满了恐惧”，真是令人拍案叫绝。伯格曼的50年代也和60年代一样精彩。